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煲劇殺時間幾乎是每個大學(xué)生咸魚的日常，追 cp、圈地自萌、追同人，為無聊的日子增添一點偶像劇的底色。

很難想象，前述的煲劇三板斧可以溯源到我們的童年，對 cp 的癡迷已經(jīng)植入我們的靈魂，甚至可以消弭時間的障礙。

前段時間，社交網(wǎng)絡(luò)上瘋傳《淘氣包馬小跳》出大結(jié)局的消息，馬小跳最后和安琪兒在一起，張達(dá)和夏林果成了一對，激起了一眾馬路黨和馬林黨的意難平，也引爆了 90 后的回憶殺。

怎么也想不到，馬小跳會和安琪兒在一起！/ 微博

既然馬小跳有結(jié)局了，那吳緬和冉冬陽呢？笑貓找到虎皮貓了嗎？戴安和李小俊呢？

最后，出版人金波出來辟謠，《馬小跳》沒有結(jié)局，他們會一直活在童年，不會長大。

馬小跳們以琥珀狀凝固，成了永恒的小孩，而 90 后們跨過成年的大門，回望童年，他們不禁老淚縱橫，那是回不去的童真年代。

" 楊紅櫻不寫書，我們賣什么？"

哪個 90 后沒羨慕過馬小跳自由自由的童年，在《男生日記》和《女生日記》紛亂的感情線中拉郎配、站 cp 呢？

創(chuàng)造了這一世界的楊紅櫻，可以說是一眾 90 后的童年記憶。

楊紅櫻 19 歲便走上了兒童作家的道路，在 1981 年，她在《少年報》上發(fā)表了第一篇童話故事《穿救生衣的種子》，隨后陸陸續(xù)續(xù)出版了一些短篇和長篇的兒童小說。

《馬小跳》系列大獲成功，并被影視化。/《淘氣包馬小跳》連續(xù)劇截圖

其他作品如《男生日記》、《女生日記》等也連帶著成為兒童小說榜的座上客，同時被各家影視公司青眼相看，陸續(xù)走上了影視化的道路，形成一個強(qiáng)大的楊紅櫻 ip 宇宙。

楊紅櫻取得商業(yè)成功不是沒有原因的，在某種意義上，她書寫了主流話語體系有意無意規(guī)避的青春期真實面貌，開門見山地談?wù)撃切╇y以啟齒又亟待解決的成長困惑。

生物課跳過的兩性知識，楊紅櫻寫；家長學(xué)校討伐的 " 早戀 "，楊紅櫻談，收獲了一大批忠實的青少年擁躉。

誰的青春期沒有小鹿亂撞過？/《圣中學(xué)日記》截圖

楊紅櫻在商業(yè)上取得了不俗的成績成為文學(xué)界的一大奇觀，一些書商直言：" 楊紅櫻不寫書，我們賣什么？"。

然而，商業(yè)的成功不等同于文學(xué)的碩果，在學(xué)術(shù)界引發(fā)了一場關(guān)于 " 楊紅櫻現(xiàn)象 " 的討論，在這些討論中，批評的聲音居多，一些業(yè)內(nèi)人士指出楊紅櫻的作品是 " 非文學(xué)的暢銷，而不是文學(xué)的暢銷 "。

商業(yè)性過強(qiáng)一直是楊紅櫻飽受詬病的弊病，自從中國兒童文學(xué)在新世紀(jì)剛剛步入商業(yè)化的變革，商業(yè)早就一步步擠占文學(xué)的話語空間。

在業(yè)內(nèi)，關(guān)于商業(yè)和文學(xué)的爭鋒交手了成百上千遍，楊紅櫻成為眾矢之的，不過是一次 " 槍打出頭鳥 " 的集中爆發(fā)。

那時，是兒童小說的黃金年代

新世紀(jì)伊始，中國兒童文學(xué)井噴式發(fā)展，產(chǎn)出了大量優(yōu)秀的兒童作品，一些新晉兒童作家，如前述的楊紅櫻、陽光姐姐伍美珍、辮子姐姐郁雨君等紛紛嶄露頭角。

出版社也開始引進(jìn)國外的兒童作品，《哈利波特》系列小說、《冒險小虎隊》以及《窗邊的小豆豆》等等持續(xù)霸占書榜榜單，出現(xiàn)了 " 西風(fēng)勁吹 " 的現(xiàn)象。

第四代兒童作家余溫未了，童話大王鄭淵潔以及動物小說家沈石溪等兒童作家也延續(xù)著他們在兒童文學(xué)領(lǐng)域的影響力。

這兩代中國兒童作家有一個非常明顯的特點，與之前的兒童作家相比，他們的銷量更高，商業(yè)化也更徹底。

文學(xué)商業(yè)化不是洪水猛獸。/unsplash

2012 年，鄭淵潔登上第七屆中國作家富豪榜榜首，后輩楊紅櫻捷足先登，早在 2010 年登上作家富豪榜榜首，賺得盆滿缽。

商業(yè)帶給兒童文學(xué)的沖擊是顯而易見的，經(jīng)歷了這陣動蕩的沖擊波后，傳統(tǒng)的兒童文學(xué)走入黃昏，當(dāng)它以全新的面貌呈現(xiàn)給讀者時，傳遞的是一種全新的閱讀體驗。

此前，中國兒童書籍的消費對象一直是成人家長，家長掌握著挑選兒童圖書的角色，兒童是一個被動的閱讀者。

隨著兒童文學(xué)商業(yè)化，雖然財政裁決權(quán)依然掌握在家長手中，但兒童書籍的內(nèi)容悄然發(fā)生變化，成年作家們在書中代替孩子們說出他們的心聲，看上去童言無忌的幻想，實際上引發(fā)了兒童讀者的共鳴。

童言無忌下包裹的是孩童的心聲。/unsplash

比如，鄭淵潔曾在書中寫道："100 分把童年變成 100 歲 "、" 未成年人的父母（監(jiān)護(hù)人）必須和子女平等，父母不得利用年齡和輩分優(yōu)勢不公平地對待子女 "。

鄭淵潔筆下的主人公常常是不走尋常路的差生，借助人物之口鞭撻僵化的教育制度，吐槽大家長的爹味教育。

無獨有偶，楊紅櫻的小說主題和鄭淵潔的離經(jīng)叛道有異曲同工之妙，無論是《淘氣包馬小跳》系列，還是校園小說系列，" 向往童真，斥責(zé)壓抑 " 一向是楊紅櫻的母題，而她本人也自詡為 " 一個為孩子寫作的人 "。

少年兒童作為兒童文學(xué)的服務(wù)對象是至高無上，在商業(yè)社會中永恒的箴言：顧客是上帝，這句箴言也可運(yùn)用在走向商業(yè)的兒童圖書領(lǐng)域，即兒童讀者是上帝。

當(dāng)兒童是上帝時，父母和學(xué)校便是臣民，這種刻意拔高兒童讀者地位的操作，很容易將兒童文學(xué)推向獻(xiàn)媚討好的極端，這也是業(yè)內(nèi)對商業(yè)童書的批評。

兒童是服務(wù)對象，亦是引導(dǎo)對象。/unsplash

而兒童與成人觀素來是國內(nèi)外兒童作家面臨的一個難題，當(dāng)一個成年作家書寫兒童的命題，他（或者她）必須拿捏好成年人與兒童的尺度，如果操作不當(dāng)，寫出來的兒童小說往往成人化或者幼童化，變得不倫不類。

兒童小說異化得不倫不類自然是兒童作家的失敗，而創(chuàng)作作品同質(zhì)化也是國內(nèi)兒童出版界不得不面對的困境。

僅僅在 2015 年，全國大約有 90% 的國有出版社出版了少兒讀物，這些少兒讀物內(nèi)容大同小異，借鑒了市面上火爆的作品如經(jīng)久不衰的《哈利波特》系列，拿走其魔幻主題的皮毛，四處拼貼，一本兒童小說便誕生了。

頭部的兒童作家也身陷內(nèi)容同質(zhì)化的焦灼，前述的鄭淵潔和楊紅櫻，他們近年來的作品與黃金時期的作品相比，幾乎沒有太大的突破，依舊是圍繞著之前的母題進(jìn)行寫作。

兒童在成長，兒童文學(xué)沒有跟上腳步。/unsplash

有些作家面臨靈感枯竭，還有一些兒童作家受到內(nèi)容是否真實的指控。

小說家沈石溪撰寫了一系列以動物為藍(lán)本的兒童小說，深受好評。他筆下的動物被高度人格化，而自稱 " 一切真實 " 的部分動物描寫也被證實純屬虛構(gòu)，這引發(fā)了業(yè)內(nèi)關(guān)于小說要虛構(gòu)還是真實的熱議。

比如在小說《象王淚》中，沈石溪虛構(gòu)了一個以雄象為王的象群，殊不知，象群是母系社會，雌象才是象群的首領(lǐng)。

小朋友們不知道，他們對威風(fēng)凜凜雄象的崇拜感動，是來自于反常識的謊言。

除了違背自然天性，沈石溪的小說立意常常自相矛盾。在《王妃黑葉猴》中，有只雌猴為救出王妃的幼子與黑尾蟒搏斗。作者認(rèn)為動物一切行為都以自身利益出發(fā)，不可能舍己為人，雌猴與蟒蛇搏斗也是為了自己。

在《一只獵雕的遭遇中》，沈石溪自打嘴巴，金雕巴薩為了救出主人，情愿奉獻(xiàn)自己的生命，這種行為難道不是舍己為人嗎？

這種將動物道德化的說教，不但與動物科學(xué)出入甚大，自相矛盾之處也很多。

中國兒童讀物在新世紀(jì)伊始迎來高潮，當(dāng)潮水退去，礁石裸露，那些尚未解決的問題依舊存在。

90 后兒童讀者長大成人，那些兒童讀物封存在他們的記憶中，泛上一層懷舊的濾鏡，新一代的兒童讀者登上舞臺，兒童作家炒冷飯般產(chǎn)出作品，重復(fù)著上一代的閱讀體驗。

00 后的童年，還讀書嗎？

新生的 00 后沒有重復(fù)上一代的閱讀途徑，對于與互聯(lián)網(wǎng)共生的 Z 世代，讀紙質(zhì)書已經(jīng)不過癮了。

隨著 4G 網(wǎng)絡(luò)的普及，線上出生的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)恰好契合了 00 后的互聯(lián)網(wǎng)屬性，成為最受 00 后歡迎的閱讀品種之一，根據(jù) 2015 年發(fā)布的《少年兒童數(shù)字閱讀狀況的九大發(fā)現(xiàn)》，有 60.3% 的少年兒童閱讀過網(wǎng)絡(luò)小說。

在少年兒童的閱讀領(lǐng)域，出現(xiàn)了網(wǎng)絡(luò)小說與傳統(tǒng)兒童小說分庭抗禮的奇觀。

網(wǎng)絡(luò)小說模糊了年齡的界限，誰都讀。/unsplash

網(wǎng)絡(luò)小說出身草莽，特別接地氣，大多是連載小說，篇幅短，節(jié)奏快，讀者在評論欄催更吐槽，討論劇情的走向，間接參與了作品的創(chuàng)作，這極大突破了以往作者主導(dǎo)的寫作習(xí)慣。

網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的作者更在意讀者的想法，懂得讀者的嗨點，簡而言之，將 " 為讀者服務(wù) " 發(fā)揮到極致。

網(wǎng)絡(luò)小說雖是新新事物，內(nèi)容上還是取材現(xiàn)實世界，而 00 后讀者們在浩瀚的網(wǎng)絡(luò)小說中挑選時，一般喜歡閱讀貼合自己經(jīng)歷的題材，比如，被吐槽矯情的網(wǎng)絡(luò)青春文學(xué)，試問誰沒有在青春歲月中，感時花濺淚一番呢？

在網(wǎng)絡(luò)小說中，最熱門的小說無疑是魔幻修仙小說，如《斗破蒼穹》、《武道乾坤》、《盜墓筆記》等，這些魔幻修仙小說同樣步入影視化、IP 化的快車道。

網(wǎng)絡(luò)小說 ip 是正在進(jìn)行時的紅海市場。/《斗破蒼穹》截圖

前述的修仙小說原先在網(wǎng)絡(luò)文學(xué)網(wǎng)站連載時便人氣爆棚，點擊量上萬，它們的出版量以十萬計，改編上映的電視劇播放量更是以億為單位，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)似乎占據(jù)了 00 后閱讀的半壁江山，新世代的閱讀習(xí)慣不可同日而語。

當(dāng)然，除了網(wǎng)絡(luò)文學(xué)，互聯(lián)網(wǎng)無限的閱讀資源擴(kuò)寬了 00 后的閱讀選擇，在 00 后的閱讀世界里，大眾的兒童讀物變得少見，其閱讀生態(tài)是圈層化的，每一個閱讀圈層都有自己獨屬的景觀。

2015 年發(fā)布的《少年兒童數(shù)字閱讀狀況的九大發(fā)現(xiàn)》的數(shù)據(jù)顯示，46.3% 的少年兒童讀者喜歡科幻類網(wǎng)絡(luò)小說，有 3.7% 喜歡勵志類書籍。

龐大的網(wǎng)絡(luò)資源變更了傳統(tǒng)的閱讀習(xí)慣。/unsplash

在另一份廣東省青少年事業(yè)研究與發(fā)展中心發(fā)布的《廣州 00 后最喜愛的 100 本課外書排行榜》中，上榜的既有諸如《三國演義》、《金瓶梅》的傳統(tǒng)小說，也有當(dāng)代的《嫌疑人 x 的現(xiàn)身》、《暮光之城》等。

互聯(lián)網(wǎng)的出現(xiàn)，就像半路殺出個程咬金，打亂了少年兒童閱讀的既定軌道，在豐富了 00 后精神食糧的同時，也給他們帶來了過度娛樂化的威脅。

畢竟，刷某音吃雞比看書需要的專注力，比讀書可要少的多。

當(dāng) 90 后自以為 00 后從小讀的書，不過是在重復(fù)上一代人的路時，00 后已經(jīng)開始看和 " 前輩們 " 一樣的書籍了。真正面向兒童的文學(xué)，反而在早熟的 00 后群體中遇冷。

不用質(zhì)疑從小和手機(jī)一起長大的 00 后，到底讀不讀書，恐怕他們讀過的書，早就是過時如你的知識盲區(qū)了。

參考資料：

1. 形象全面升級：" 淘氣包馬小跳 " 新篇 < 櫻桃小鎮(zhèn) > 出版 , 新浪讀書 ,2019.9

2. 楊紅櫻：給小讀者制造閱讀障礙是一種罪過 , 杭州網(wǎng) ,2013.9

3. 楊紅櫻作品銷 3000 萬冊卻爭議不斷，引書業(yè)界反思 , 中國讀書報 ,2008.10

4. 新時期以來中國兒童文學(xué)的成長主題研究—以曹文軒、鄭淵潔、譚旭東的作品為中心 , 郝研 ,2019.6

5. 簡析鄭淵潔兒童文學(xué)創(chuàng)作特色 , 大連教育學(xué)院學(xué)報 , 張輝 ,2003.3

6. 兒童圖書市場 " 西風(fēng)勁吹 " 現(xiàn)象透析 , 中國圖書評論 , 羅映純

7. 廣州 "00 后 " 最喜愛的 100 本課外榜單出爐，< 三國演義 > 占據(jù)榜首 , 金羊網(wǎng) ,2019.4

8.2018 年 00 后閱讀趨勢報告 , 掌閱 ,2019.1

9. 論沈石溪小說動物意識真實性 , 大眾文藝 , 鄭鈺 岑雅婷 ,2019

10.Z 世代與網(wǎng)絡(luò)文學(xué) , 中國當(dāng)代文學(xué)研究 , 孫濤 ,2020

11. 論沈石溪動物小說的真實性問題 宜春學(xué)院學(xué)報 楊偉 2012 年 3 月

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