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“00后的童年,快要無書可讀了”

作者:陳臻臻 發(fā)布時(shí)間:

“00后的童年,快要無書可讀了”

作者:陳臻臻 發(fā)布時(shí)間:

摘要:手機(jī)那么好玩,還會(huì)讀書嗎?

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圖片來源于unsplash

* 來源:有間大學(xué)(ID:youjian-university),作者:陳臻臻

煲劇殺時(shí)間幾乎是每個(gè)大學(xué)生咸魚的日常,追 cp、圈地自萌、追同人,為無聊的日子增添一點(diǎn)偶像劇的底色。

很難想象,前述的煲劇三板斧可以溯源到我們的童年,對(duì) cp 的癡迷已經(jīng)植入我們的靈魂,甚至可以消弭時(shí)間的障礙。

前段時(shí)間,社交網(wǎng)絡(luò)上瘋傳《淘氣包馬小跳》出大結(jié)局的消息,馬小跳最后和安琪兒在一起,張達(dá)和夏林果成了一對(duì),激起了一眾馬路黨和馬林黨的意難平,也引爆了 90 后的回憶殺。

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怎么也想不到,馬小跳會(huì)和安琪兒在一起!/ 微博

既然馬小跳有結(jié)局了,那吳緬和冉冬陽呢?笑貓找到虎皮貓了嗎?戴安和李小俊呢?

最后,出版人金波出來辟謠,《馬小跳》沒有結(jié)局,他們會(huì)一直活在童年,不會(huì)長大。

馬小跳們以琥珀?duì)钅?,成了永恒的小孩,?90 后們跨過成年的大門,回望童年,他們不禁老淚縱橫,那是回不去的童真年代。

" 楊紅櫻不寫書,我們賣什么?"

哪個(gè) 90 后沒羨慕過馬小跳自由自由的童年,在《男生日記》和《女生日記》紛亂的感情線中拉郎配、站 cp 呢?

創(chuàng)造了這一世界的楊紅櫻,可以說是一眾 90 后的童年記憶。

楊紅櫻 19 歲便走上了兒童作家的道路,在 1981 年,她在《少年報(bào)》上發(fā)表了第一篇童話故事《穿救生衣的種子》,隨后陸陸續(xù)續(xù)出版了一些短篇和長篇的兒童小說。

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《馬小跳》系列大獲成功,并被影視化。/《淘氣包馬小跳》連續(xù)劇截圖

其他作品如《男生日記》、《女生日記》等也連帶著成為兒童小說榜的座上客,同時(shí)被各家影視公司青眼相看,陸續(xù)走上了影視化的道路,形成一個(gè)強(qiáng)大的楊紅櫻 ip 宇宙。

楊紅櫻取得商業(yè)成功不是沒有原因的,在某種意義上,她書寫了主流話語體系有意無意規(guī)避的青春期真實(shí)面貌,開門見山地談?wù)撃切╇y以啟齒又亟待解決的成長困惑。

生物課跳過的兩性知識(shí),楊紅櫻寫;家長學(xué)校討伐的 " 早戀 ",楊紅櫻談,收獲了一大批忠實(shí)的青少年擁躉。

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誰的青春期沒有小鹿亂撞過?/《圣中學(xué)日記》截圖

楊紅櫻在商業(yè)上取得了不俗的成績成為文學(xué)界的一大奇觀,一些書商直言:" 楊紅櫻不寫書,我們賣什么?"。

然而,商業(yè)的成功不等同于文學(xué)的碩果,在學(xué)術(shù)界引發(fā)了一場(chǎng)關(guān)于 " 楊紅櫻現(xiàn)象 " 的討論,在這些討論中,批評(píng)的聲音居多,一些業(yè)內(nèi)人士指出楊紅櫻的作品是 " 非文學(xué)的暢銷,而不是文學(xué)的暢銷 "。

商業(yè)性過強(qiáng)一直是楊紅櫻飽受詬病的弊病,自從中國兒童文學(xué)在新世紀(jì)剛剛步入商業(yè)化的變革,商業(yè)早就一步步擠占文學(xué)的話語空間。

在業(yè)內(nèi),關(guān)于商業(yè)和文學(xué)的爭鋒交手了成百上千遍,楊紅櫻成為眾矢之的,不過是一次 " 槍打出頭鳥 " 的集中爆發(fā)。

那時(shí),是兒童小說的黃金年代

新世紀(jì)伊始,中國兒童文學(xué)井噴式發(fā)展,產(chǎn)出了大量優(yōu)秀的兒童作品,一些新晉兒童作家,如前述的楊紅櫻、陽光姐姐伍美珍、辮子姐姐郁雨君等紛紛嶄露頭角。

出版社也開始引進(jìn)國外的兒童作品,《哈利波特》系列小說、《冒險(xiǎn)小虎隊(duì)》以及《窗邊的小豆豆》等等持續(xù)霸占書榜榜單,出現(xiàn)了 " 西風(fēng)勁吹 " 的現(xiàn)象。

第四代兒童作家余溫未了,童話大王鄭淵潔以及動(dòng)物小說家沈石溪等兒童作家也延續(xù)著他們?cè)趦和膶W(xué)領(lǐng)域的影響力。

這兩代中國兒童作家有一個(gè)非常明顯的特點(diǎn),與之前的兒童作家相比,他們的銷量更高,商業(yè)化也更徹底。

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文學(xué)商業(yè)化不是洪水猛獸。/unsplash

2012 年,鄭淵潔登上第七屆中國作家富豪榜榜首,后輩楊紅櫻捷足先登,早在 2010 年登上作家富豪榜榜首,賺得盆滿缽。

商業(yè)帶給兒童文學(xué)的沖擊是顯而易見的,經(jīng)歷了這陣動(dòng)蕩的沖擊波后,傳統(tǒng)的兒童文學(xué)走入黃昏,當(dāng)它以全新的面貌呈現(xiàn)給讀者時(shí),傳遞的是一種全新的閱讀體驗(yàn)。

此前,中國兒童書籍的消費(fèi)對(duì)象一直是成人家長,家長掌握著挑選兒童圖書的角色,兒童是一個(gè)被動(dòng)的閱讀者。

隨著兒童文學(xué)商業(yè)化,雖然財(cái)政裁決權(quán)依然掌握在家長手中,但兒童書籍的內(nèi)容悄然發(fā)生變化,成年作家們?cè)跁写婧⒆觽冋f出他們的心聲,看上去童言無忌的幻想,實(shí)際上引發(fā)了兒童讀者的共鳴。

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童言無忌下包裹的是孩童的心聲。/unsplash

比如,鄭淵潔曾在書中寫道:"100 分把童年變成 100 歲 "、" 未成年人的父母(監(jiān)護(hù)人)必須和子女平等,父母不得利用年齡和輩分優(yōu)勢(shì)不公平地對(duì)待子女 "。

鄭淵潔筆下的主人公常常是不走尋常路的差生,借助人物之口鞭撻僵化的教育制度,吐槽大家長的爹味教育。

無獨(dú)有偶,楊紅櫻的小說主題和鄭淵潔的離經(jīng)叛道有異曲同工之妙,無論是《淘氣包馬小跳》系列,還是校園小說系列," 向往童真,斥責(zé)壓抑 " 一向是楊紅櫻的母題,而她本人也自詡為 " 一個(gè)為孩子寫作的人 "。

少年兒童作為兒童文學(xué)的服務(wù)對(duì)象是至高無上,在商業(yè)社會(huì)中永恒的箴言:顧客是上帝,這句箴言也可運(yùn)用在走向商業(yè)的兒童圖書領(lǐng)域,即兒童讀者是上帝。

當(dāng)兒童是上帝時(shí),父母和學(xué)校便是臣民,這種刻意拔高兒童讀者地位的操作,很容易將兒童文學(xué)推向獻(xiàn)媚討好的極端,這也是業(yè)內(nèi)對(duì)商業(yè)童書的批評(píng)。

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兒童是服務(wù)對(duì)象,亦是引導(dǎo)對(duì)象。/unsplash

而兒童與成人觀素來是國內(nèi)外兒童作家面臨的一個(gè)難題,當(dāng)一個(gè)成年作家書寫兒童的命題,他(或者她)必須拿捏好成年人與兒童的尺度,如果操作不當(dāng),寫出來的兒童小說往往成人化或者幼童化,變得不倫不類。

兒童小說異化得不倫不類自然是兒童作家的失敗,而創(chuàng)作作品同質(zhì)化也是國內(nèi)兒童出版界不得不面對(duì)的困境。

僅僅在 2015 年,全國大約有 90% 的國有出版社出版了少兒讀物,這些少兒讀物內(nèi)容大同小異,借鑒了市面上火爆的作品如經(jīng)久不衰的《哈利波特》系列,拿走其魔幻主題的皮毛,四處拼貼,一本兒童小說便誕生了。

頭部的兒童作家也身陷內(nèi)容同質(zhì)化的焦灼,前述的鄭淵潔和楊紅櫻,他們近年來的作品與黃金時(shí)期的作品相比,幾乎沒有太大的突破,依舊是圍繞著之前的母題進(jìn)行寫作。

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兒童在成長,兒童文學(xué)沒有跟上腳步。/unsplash

有些作家面臨靈感枯竭,還有一些兒童作家受到內(nèi)容是否真實(shí)的指控。

小說家沈石溪撰寫了一系列以動(dòng)物為藍(lán)本的兒童小說,深受好評(píng)。他筆下的動(dòng)物被高度人格化,而自稱 " 一切真實(shí) " 的部分動(dòng)物描寫也被證實(shí)純屬虛構(gòu),這引發(fā)了業(yè)內(nèi)關(guān)于小說要虛構(gòu)還是真實(shí)的熱議。

比如在小說《象王淚》中,沈石溪虛構(gòu)了一個(gè)以雄象為王的象群,殊不知,象群是母系社會(huì),雌象才是象群的首領(lǐng)。

小朋友們不知道,他們對(duì)威風(fēng)凜凜雄象的崇拜感動(dòng),是來自于反常識(shí)的謊言。

除了違背自然天性,沈石溪的小說立意常常自相矛盾。在《王妃黑葉猴》中,有只雌猴為救出王妃的幼子與黑尾蟒搏斗。作者認(rèn)為動(dòng)物一切行為都以自身利益出發(fā),不可能舍己為人,雌猴與蟒蛇搏斗也是為了自己。

在《一只獵雕的遭遇中》,沈石溪自打嘴巴,金雕巴薩為了救出主人,情愿奉獻(xiàn)自己的生命,這種行為難道不是舍己為人嗎?

這種將動(dòng)物道德化的說教,不但與動(dòng)物科學(xué)出入甚大,自相矛盾之處也很多。

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中國兒童讀物在新世紀(jì)伊始迎來高潮,當(dāng)潮水退去,礁石裸露,那些尚未解決的問題依舊存在。

90 后兒童讀者長大成人,那些兒童讀物封存在他們的記憶中,泛上一層懷舊的濾鏡,新一代的兒童讀者登上舞臺(tái),兒童作家炒冷飯般產(chǎn)出作品,重復(fù)著上一代的閱讀體驗(yàn)。

00 后的童年,還讀書嗎?

新生的 00 后沒有重復(fù)上一代的閱讀途徑,對(duì)于與互聯(lián)網(wǎng)共生的 Z 世代,讀紙質(zhì)書已經(jīng)不過癮了。

隨著 4G 網(wǎng)絡(luò)的普及,線上出生的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)恰好契合了 00 后的互聯(lián)網(wǎng)屬性,成為最受 00 后歡迎的閱讀品種之一,根據(jù) 2015 年發(fā)布的《少年兒童數(shù)字閱讀狀況的九大發(fā)現(xiàn)》,有 60.3% 的少年兒童閱讀過網(wǎng)絡(luò)小說。

在少年兒童的閱讀領(lǐng)域,出現(xiàn)了網(wǎng)絡(luò)小說與傳統(tǒng)兒童小說分庭抗禮的奇觀。

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網(wǎng)絡(luò)小說模糊了年齡的界限,誰都讀。/unsplash

網(wǎng)絡(luò)小說出身草莽,特別接地氣,大多是連載小說,篇幅短,節(jié)奏快,讀者在評(píng)論欄催更吐槽,討論劇情的走向,間接參與了作品的創(chuàng)作,這極大突破了以往作者主導(dǎo)的寫作習(xí)慣。

網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的作者更在意讀者的想法,懂得讀者的嗨點(diǎn),簡而言之,將 " 為讀者服務(wù) " 發(fā)揮到極致。

網(wǎng)絡(luò)小說雖是新新事物,內(nèi)容上還是取材現(xiàn)實(shí)世界,而 00 后讀者們?cè)诤棋木W(wǎng)絡(luò)小說中挑選時(shí),一般喜歡閱讀貼合自己經(jīng)歷的題材,比如,被吐槽矯情的網(wǎng)絡(luò)青春文學(xué),試問誰沒有在青春歲月中,感時(shí)花濺淚一番呢?

在網(wǎng)絡(luò)小說中,最熱門的小說無疑是魔幻修仙小說,如《斗破蒼穹》、《武道乾坤》、《盜墓筆記》等,這些魔幻修仙小說同樣步入影視化、IP 化的快車道。

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網(wǎng)絡(luò)小說 ip 是正在進(jìn)行時(shí)的紅海市場(chǎng)。/《斗破蒼穹》截圖

前述的修仙小說原先在網(wǎng)絡(luò)文學(xué)網(wǎng)站連載時(shí)便人氣爆棚,點(diǎn)擊量上萬,它們的出版量以十萬計(jì),改編上映的電視劇播放量更是以億為單位,網(wǎng)絡(luò)文學(xué)似乎占據(jù)了 00 后閱讀的半壁江山,新世代的閱讀習(xí)慣不可同日而語。

當(dāng)然,除了網(wǎng)絡(luò)文學(xué),互聯(lián)網(wǎng)無限的閱讀資源擴(kuò)寬了 00 后的閱讀選擇,在 00 后的閱讀世界里,大眾的兒童讀物變得少見,其閱讀生態(tài)是圈層化的,每一個(gè)閱讀圈層都有自己獨(dú)屬的景觀。

2015 年發(fā)布的《少年兒童數(shù)字閱讀狀況的九大發(fā)現(xiàn)》的數(shù)據(jù)顯示,46.3% 的少年兒童讀者喜歡科幻類網(wǎng)絡(luò)小說,有 3.7% 喜歡勵(lì)志類書籍。

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龐大的網(wǎng)絡(luò)資源變更了傳統(tǒng)的閱讀習(xí)慣。/unsplash

在另一份廣東省青少年事業(yè)研究與發(fā)展中心發(fā)布的《廣州 00 后最喜愛的 100 本課外書排行榜》中,上榜的既有諸如《三國演義》、《金瓶梅》的傳統(tǒng)小說,也有當(dāng)代的《嫌疑人 x 的現(xiàn)身》、《暮光之城》等。

互聯(lián)網(wǎng)的出現(xiàn),就像半路殺出個(gè)程咬金,打亂了少年兒童閱讀的既定軌道,在豐富了 00 后精神食糧的同時(shí),也給他們帶來了過度娛樂化的威脅。

畢竟,刷某音吃雞比看書需要的專注力,比讀書可要少的多。

當(dāng) 90 后自以為 00 后從小讀的書,不過是在重復(fù)上一代人的路時(shí),00 后已經(jīng)開始看和 " 前輩們 " 一樣的書籍了。真正面向兒童的文學(xué),反而在早熟的 00 后群體中遇冷。

不用質(zhì)疑從小和手機(jī)一起長大的 00 后,到底讀不讀書,恐怕他們讀過的書,早就是過時(shí)如你的知識(shí)盲區(qū)了。

參考資料:
1. 形象全面升級(jí):" 淘氣包馬小跳 " 新篇 < 櫻桃小鎮(zhèn) > 出版 , 新浪讀書 ,2019.9
2. 楊紅櫻:給小讀者制造閱讀障礙是一種罪過 , 杭州網(wǎng) ,2013.9
3. 楊紅櫻作品銷 3000 萬冊(cè)卻爭議不斷,引書業(yè)界反思 , 中國讀書報(bào) ,2008.10
4. 新時(shí)期以來中國兒童文學(xué)的成長主題研究—以曹文軒、鄭淵潔、譚旭東的作品為中心 , 郝研 ,2019.6
5. 簡析鄭淵潔兒童文學(xué)創(chuàng)作特色 , 大連教育學(xué)院學(xué)報(bào) , 張輝 ,2003.3
6. 兒童圖書市場(chǎng) " 西風(fēng)勁吹 " 現(xiàn)象透析 , 中國圖書評(píng)論 , 羅映純
7. 廣州 "00 后 " 最喜愛的 100 本課外榜單出爐,< 三國演義 > 占據(jù)榜首 , 金羊網(wǎng) ,2019.4
8.2018 年 00 后閱讀趨勢(shì)報(bào)告 , 掌閱 ,2019.1
9. 論沈石溪小說動(dòng)物意識(shí)真實(shí)性 , 大眾文藝 , 鄭鈺 岑雅婷 ,2019
10.Z 世代與網(wǎng)絡(luò)文學(xué) , 中國當(dāng)代文學(xué)研究 , 孫濤 ,2020
11. 論沈石溪?jiǎng)游镄≌f的真實(shí)性問題 宜春學(xué)院學(xué)報(bào) 楊偉 2012 年 3 月

本文轉(zhuǎn)載自微信公眾號(hào)“有間大學(xué)”,作者陳臻臻,編輯秋褲,排版餡餅,未標(biāo)注來源圖片來自網(wǎng)絡(luò)。文章為作者獨(dú)立觀點(diǎn),不代表芥末堆立場(chǎng),轉(zhuǎn)載請(qǐng)聯(lián)系原作者。


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