“大圣給我們動畫人揚眉吐氣了，我要請你們看去電影院看”，一個做動畫培訓哥們在微信里說。但真正到電影院去看《大圣》不是因為朋友圈里一陣的“捍衛(wèi)國產動畫片”的論調，也不是因為在短短一周以內拿了4個億的票房，成為國產動畫片之最，只是因為小侄女說，大圣穿著火焰披風的時候，帥呆了！很難想象，國產動畫片里還有“帥呆了”的一幕，就買了電影票。
都說大圣適合兒童看，可是電影院的場景和對用戶的統(tǒng)計，85-95后才是大圣的主要受眾群，說是對“悟空”的情懷也好，對“國產動畫”的虐戀也罷，怎么有種未來還會在，夢想總會實現的感覺呢。
國產動畫行業(yè)到底怎么了？
《第十放映室》曾把《功夫熊貓2》定性成“美國制造的中國動畫片”，并這樣評論道：“而對于國產動畫片來說，《功夫熊貓2》能有什么有益的啟迪和幫助嗎——沒有。因為《功夫熊貓2》所表現出的水準和差距已經不是依靠金錢和市場所能彌補的了。對于中國動畫片來說，它們需要的不是大躍進，而是回到我們文化的起點，重新將那些多年來被忽略的漫漫長路再踏踏實實地走一遍。只有走過足夠遠的路，孩子才可能變成戰(zhàn)士?！?/p>
而國產動畫片并沒有就此踏實起來，在《大圣歸來》之前，還有一部神奇的動畫片《汽車人總動員》，從某種意義上，《汽車人總動員》也是國產動畫片史上的一個新的里程碑，各個論壇罵聲迭起，從故事情節(jié)，到形象設計，再到宣傳海報都只能找茬看不同，以致電影院的排片員都是流淚排片的。大家質疑國產動畫片的聲音，越來越大。
（汽車人總動員被斥“抄襲”）
動畫作為文創(chuàng)行業(yè)里的一部分，無污染，高就業(yè)，衍生品易開發(fā)等特征，國家一直在試圖保護或者更準確的是扶植國產動漫，也就有了控制美日動漫進入的哪些可笑的說辭。
國家在動漫行業(yè)的政策支持一直很大，批地建產業(yè)園，雖然都被黑心的房產商蓋了樓，給設備，給錢，給播出時間，但是動漫行業(yè)也依然沒什么起色，廣電總局也是良心扶植了，有多少人已經放棄國產動漫，但是在《大圣》上映時還是乖乖買單，剁手黨一定不在少數。
日漫有超強的IP能力，國產動畫確實實力不足，鮮有精品還多基于傳統(tǒng)文化，話說幾年前的《魁拔》也算是國產動漫的巔峰，但是"新穎"的價值觀帶來的仍是敗北的票房。長久以來，大家對國漫的認識，已經直接影響到了受眾的接受度，發(fā)展慢，標準高，國產動漫也越來越慘淡。
懂行的都知道，除了劇情分鏡，單說畫面效果，一部好的動畫片取決于兩個方面，錢和技術。行業(yè)產能弱，制作時間長，收效風險大，相對于動畫片，很難讓投資人不去選擇商業(yè)回報更大，小鮮肉云集的青春片。哪怕光線傳媒高調宣稱投資《大圣》導演所在公司，也只有區(qū)區(qū)2000萬人民幣，還不足《大圣歸來》的制作經費。
從技術上說，國產動漫人能不能做出好片子？答案是肯定的，但要像《大圣》的導演田曉鵬一樣，既有情懷，還能死磕。
錢：如果資金充裕，《大圣》還會更好
豆瓣評分8.8，是國產電影評分的新高度，有人說《大圣》是《寶蓮燈》以來最良心的國漫，有人說國產動畫和美日動畫就此差距從100年縮短到10年，當我們用迪斯尼皮克斯藍天夢工廠的標準來看《大圣》的時候，《大圣》當然是成功的，至少瑕不掩瑜。
想當年我們看海賊王，看鐵壁阿童木，看足球小子，看灌籃高手，看美少女戰(zhàn)士，過了十幾年，我們現在的兒童看的還是這些片子，如果說，計劃經濟時期的潛心創(chuàng)作的藝術家靠著國家撥款，還有相對富足的生活，那我們現在的動畫的創(chuàng)作者甚至有些潦倒了，上文的理由都能說明原因，在這種創(chuàng)作環(huán)境下，一般的動畫人都到了外包公司，優(yōu)秀一點都出國做動畫，在原創(chuàng)動畫公司都會被行業(yè)斜眼鄙視，國內動畫人做國產動畫的比例不到三成。就連《大圣》也是靠著外包收入才艱難完成的。
國漫特殊的生長環(huán)境，決定了觀眾口味在動畫中所占的權重，太多的影響因素造成了行業(yè)的現狀。
導演田曉鵬說，如果有資金，渲染和技術以及最后影片的呈現都會更好。
錢，最后都是錢。
在知乎看到一段讓我流淚和汗顏的話，“我們所看到如此多的優(yōu)質好萊塢大片，其實是經過市場篩選，口碑相傳，才來到我們眼前的。 大多的爛片，我們并沒機會看到。但是海外動畫有龐大的資金鏈，成熟的流水線作業(yè)，和不錯的市場環(huán)境，他們被允許犯錯，有資本愿意不斷試錯。 在中國，對不起。沒有人在意你需要經驗累積的過程。 中國難道真沒有拍出《阿凡達》的野心嗎？有的！可是，錯一次，可能就要血本無歸啊。 有一些甚至不是因為你爛，而是因為你是國產?！?/p>
田曉鵬用了8年時間有了《大圣》，上映前他還說，如果這部片子失敗了，就打算退出行業(yè)了。抱著必死的心才有的《大圣》，我們沒有多給一些寬容，還在為沒有滿足受眾所謂的逼格而被質疑。
國產動畫背著這么重的殼，沒有一個動畫人不知道這樣的現實，選擇動畫的時候，他們是意氣奮發(fā)的，到海外公司供職的時候，他們是心酸和無力的。
有業(yè)內人士表示，國內有很多能達到《大圣》制作水準的動畫團隊，但是，也只能但是了。
技術：我們的動畫人才去哪了？
在落筆之前，特意詢問了學動畫的朋友，本想找?guī)讉€專業(yè)點提升下文章逼格，結果“能問問主創(chuàng)團隊還招人嗎？”雖說是玩笑，但也是對國產動畫的信心吧。
計劃經濟后，這一代做動畫的人其實要從進入21世紀算起，從傳媒、北影接著其他學校陸續(xù)開設動畫專業(yè)，漸漸有新的一批畢業(yè)生走出來進入行業(yè)或者投身教育。慢慢有了CG（計算機動畫）培訓行業(yè)，出現了大量的動畫公司，國產動漫也開始進步，近幾年有許許多多的愛好者都在默默投身動畫短片的制作，我們看到了眾多個人或是小團隊的原創(chuàng)動畫短片透過土豆優(yōu)酷等平臺出現在人們眼前。
高校包括CG培訓，都有很多優(yōu)秀的畢業(yè)生，那這些學生畢業(yè)后都去干嘛？多數轉行了，有的去了互聯(lián)網公司做個苦逼美工，有的跳槽選擇了游戲行業(yè)，還有的去日本、美國外包公司，畫柯南、獅子王什么的，在國內動畫公司拿工資的只夠溫飽，追求夢想的，但他們只有死路一條......
國內的動畫產業(yè)的人才缺口也非常大，尤其缺乏高端人才，人才水平的參差不齊很大程度上制約了國產動漫業(yè)的發(fā)展。一方面，高等院校培養(yǎng)的人才多屬于學院派的，甚至大多數只是掌握了軟件的操作并機械地完成任務，而動漫講究創(chuàng)造性，學院派對于商業(yè)性沒有及時與市場同步，導致了很多專業(yè)院校出來的專業(yè)學生并不能滿足企業(yè)的需要；另一方面，培訓行業(yè)發(fā)展不均衡，缺少基礎扎實，吃苦耐勞的動漫人才，培育模式大多高產低質。
和美國動畫師的項目制相比，中國動畫師的合同制相形見絀。在項目制的行業(yè)背景下，美國動畫師在項目間隙會有整理、總結經驗的需求，正是這個原因，美國70%的CG老師都來自行業(yè)的從業(yè)者，在學校任教一段時間后，又重新回到行業(yè)前線去接個新項目；中國的合同制就沒有這么美好了，動畫師們在合同的約束下不斷的創(chuàng)作，任教，意味著離開這個高速發(fā)展的行業(yè)，離開動漫制作。
無論是線上還是線下的CG培訓行業(yè)，都有一個共同的目標，解決就業(yè)，有的是廣告噱頭，有的是實力所在。于此同時達成的共識就是，就業(yè)是唯一從根本上解決人員外流的方式，即使是一部分人員外流。
靠什么方式解決就業(yè)，也逐漸成為CG行業(yè)的無形競爭力。
看到朝陽的動畫培訓業(yè)
錢和技術，仿佛都能用市場和資本的關注來解決問題。
當《大圣》片尾曲響起的時候，大家都還在憧憬下一部場景的時候，我看到了一個熟悉的名字“周迅”，當然不是高圣遠老婆影后周迅，之所以熟悉，因為他是大千陽光（《大圣》四大聯(lián)合制作公司之一）動畫總監(jiān)周迅，擁有十幾年的行業(yè)經驗，參與了夢工廠《馴龍記》、微軟《虛擬人生》等各知名項目，還是奇跡曼特動畫網校的老師，陪養(yǎng)了數百名動畫人才，參與《大圣》制作的奇跡畢業(yè)生就有數十名。
按照受眾和類型，阻擊《大圣》的影片很有可能就是在這兩天上映的真人奇幻電影《捉妖記》?！蹲窖洝返腁nimation leader陶冶，也是奇跡曼特的老師。
由此，芥末堆收集了奇跡曼特動畫網校的創(chuàng)始人王博。
關于網校，王博介紹，和IT行業(yè)不同，CG培訓行業(yè)，或者說設計類的輔導課程是可以被標準化的。尤其是傳統(tǒng)CG線下培訓，老師的產能是有限的，一個老師最多能帶30個學生，加上招生成本，房租，課程開發(fā)，其實老師的費用已經很少了，在這種情況下，上課的老師的質量也只會低，不會高。而網校可以很好地解決這個問題。
王博說，奇跡曼特愿意花線下培訓機構的十倍的錢來邀請老師上課，成名成家的老師確實也不在乎這些錢，但是他們可以直接在學生中找到有天賦的，適合長期培養(yǎng)的學生，直接參與公司的項目，例如奇跡曼特女神彭蕾蕾，已經是大千陽光的職業(yè)動畫師了，而且參與了《大圣歸來》的動畫制作。
據稱，奇跡曼特會在下半年繼續(xù)以該模式擴充品類，從目前的六門課程擴充到年底十一門課程，明年還將達到二十八門課程。
王博自豪的說，國內幾乎我們看的到的，看不到的動畫，其實都有奇跡曼特的學生在參與，芥末堆很想知道，王博眼里下一部好動畫是什么？王博淡淡地說追光的《小門神》應該還不錯，不管你們去不去，反正我是一定會去看的。
后記
真正打開我們對動畫的認識，是大千陽光負責人的一段話，"動畫行業(yè)隨著《大圣》《捉妖記》的上映，進入了一個新的時期，受眾、市場、資本都會關注到這個行業(yè)，動畫人才也會越來越專業(yè)，IP、藝術其實不是國產動畫最欠缺的，最欠缺的是技術，是面對超長時間渲染，找不到問題所在的無奈，國產只能使用別人家的技術，卻找不到真正能解決問題的人"，高端技術人才如今在哪個行業(yè)都缺，但是在動畫行業(yè)已經成為缺口，還處在從無到有的階段，在芥末堆看來這是一個高凈值人群，未來一定會有人看到，無論是就業(yè)方向還是創(chuàng)業(yè)方向，這都是一個新的方向。
本來還想寫的，但是《捉妖記》已經上映兩天了，據說票房已經超過兩億，所以我要去電影院了！
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